这电影有什么好说的呢？从各方面来看都很优秀。尤其是放在好来坞这种环境里，更显得很难得。
我知道有很多观众不喜欢这种“平平淡淡”的“凶杀侦探片”，寻不到自己想要的那种刺激。但还是不要轻易说失败吧，仅仅因为不是自己喜欢的或者不是自己期望的那种类型？
这世上同种题材的电影都会有无数种类型无数种风格，所谓电影分类也是相对而言的。凶杀电影并不一定要血惺刺激，侦探片也不一定要在结尾水落石出吧。如果都是一个样子，以后这种电影还是不要拍了吧。
这部电影当然不如《
搏击俱乐部》更加合我心水，但我绝不敢说他不好。不好在哪里呢。
它的戏剧性确是不如《
七宗罪》，手法上也不及《搏击俱乐部》的炫酷。但为什么要跟以上两部相提并论呢？难道要大卫芬奇落个“重复自己”的骂名？大卫可是个有追求的人。
《七宗罪》收，《搏击俱乐部》放，《
十二宫》又收，收得更厉害。有几个人可以料到。被你睇透了就不是我大卫芬奇了。
《十二宫》根据真实事件改编，地球人都知道。大卫芬奇就是想还原这种真实感。
杀手用枪杀人，枪上绑个手电筒。杀手发来的信上有错别字儿。杀手用的十二宫符号是从手表广告上抄来的。杀手搞的密文很业余。所有这一切是想说明什么？杀手无非是个普通人，最普通的人，扔人堆里就找不到的普通人。他连杀人的时候也笨手笨脚的，从他身上看不到任何应有的干练。
所以，指望着在这部电影里看到一个类似《七宗罪》里光芒四射的凯文史派西那样的凶手的人，您还是死心吧。
但是，什么样的杀手最可怕？普通人。他可能就在我们身边，一直都在，我们意识到他的存在，就是不确定他的所在。
这部电影已经给观众营造了这种真实感/不安感/不确定感，他失败在哪里了呢？
几个凶手杀人的场面，有不少人觉得不满，因为没有“大张旗鼓”。但是在电影里看到的“大张旗鼓”还少吗？
真实中的陌路杀人是什么样子的？咱们都没遇到过。大卫芬奇给咱们展示了一种可能的情景。
紧张？血惺？恐怖？绝望？未必。
突发性，不确定性，或者用一个词概括——“非常突然”。这就是了。
黑夜里谁知道那个陌生人就会要我们的命呢？何况对方只是想单纯地毫无理由地要我们的命罢了。而等我们明白过来可能已经晚了。
电影里的每一场凶杀，气氛都已经做足。
事发前情侣的寒暄，男女的那种“点到即止”的话语里所带出的令人暇想的背后故事，都增加了场面的真实性。
但我们都等着他们被杀死。为什么？因为我们知道十二宫杀手的故事，我们了解的很。导演当然会想到这些。
然而，导演在看似平淡的叙述之下，依然不乏精心设计。
每一次杀人场面，我都绝不会猜到杀手是在什么时刻和用什么方式出手的。导演已经在最大限度上做到了事发的“突如奇来”。
观众在等待时的焦虑感，杀人时的突发感，电影做的很成功，还有什么可指责的呢？
希区科克说过一句话：炸弹爆炸不可怕，可怕的是等待其爆炸的过程。（大意）
如今有几个电影的凶杀场面还能做到像大卫芬奇这样的真实、冷静、紧张、突然、滴水不露？
电影在叙事上几乎算是用一种类似纪录片的方式在拍摄，仅管有的细节上大卫芬奇可能因为手痒难耐加入了一些小花巧（我认为是锦上添花）。
叙事的不紧不慢或者说松松散散，更给我们带来这种感觉：时间一直在流逝，凶手却一直逍遥法外。很讽刺的对比。
角色对白很多，涉及到的人名和地名很多，一不留神我们可能会错过很多信息。后来我想，错过就错过吧。电影本就不是以案件推理为目的。看到这些人和事如走马灯般闪过，看到当事人有人抽离出来和有人焦头烂额深陷其中的样子，我觉得很有意思，很有感触，我觉得我已经被看似漫不经心的电影情节给牢牢抓住了。
而且演员们的表演都那么精彩，那么生活化。报社记者，警官，杀手，被命运的连线串起来，但放在时间的长河里，都会变得渺小，只是在扮演各自的角色而已。生活一直都是平淡的。“你知道一年里发生多少起凶案吗？”一个十二宫杀手又算什么。
其他的，剧本严谨，摄影很好，音乐很好，台词还很幽默。等等。做为一个大卫芬奇的影迷，满足了。
这电影真的没什么好说的。尽管我说了那么多。说与不说实在也没多少区别，必竟每个人的看法都很主观，电影的素质客观摆在哪里。就让时间来说吧。
